Виктор Рибас –  художник, создающий искусство в союзе с наукой. Работает в жанрах мультимедиа и фотографии.
 

Созданную им собственную технику фотографирования в лазерных лучах,  можно описать как линеарную фрактальную фотографию (ДИ №2 за 2009г.).
 

Художник получает образ фотографическим путем, уже изначально при съемке придавая образу линеарность за счёт специфческой природы лазерного света.

Исследование фрактальных структур привело к созданию серии работ, в которых соединились супрематизм Малевича и современная математика, описывающая процессы, связанные с живыми объектами.




Работы художника выставляются в крупнейших залах и научных форумах
(Академия Наук РФ, Симпозиум «Автопоэзис и фракталы в междисциплинарных исследованиях сложности» ,
Международный Форум «Открытые Инновации» гос. корпорации РОСНАНО),
выставках, посвященных достижениям современной фотографии
(Фотобиеннале Русского музея 2009 и 2011, Первая Всемирная Выставка Светоживописи на фестивале «Круг Света 2012» в ЦДХ, экспозиция Альянса Светоживописи на фестивале TechFest в Бомбее 2013, Московская Биеннале современного искусства, "Сезон Триумфа" в Манеже, посвященной Олимпийскому движению в России).

 

Говоря о фотографии Виктора Рибаса, первым делом отмечают ее заметность. Она различима в бесконечном поле цифровых или аналоговых образов, созданных воображением или природой. На быстрый взгляд, и не скажешь, что это фотография — выглядит, как небрежный набросок, но гениальный и самоценный своей минималистичностью.
Нет в ней нет упрямого натурализма, нет классической школы, что непривычно и зрителю и профессионалу, - но каким-то чудом образ угадывавется, рождается из объёма отчётливых линий, иногда они схематичны как школьный чертеж, иногда уложены завихрениями светового ветра в декоративное кружево. Глаза с любопытством первооткрывателя выхватывают узнаваемые черты из клубка ярких ниток, отмечая такую же существенную роль каждой из них в построении целого изображения, - как у мазка, штриха, пятна. Линеарность — главная особенность этой визуальной техники, приравняла фотографию к доскональной графике, но не подменила ее, или к гравюре, поражающей наше воображение точностью исполнения и доскональностью.
Этой технике, назавем ее методом Рибаса характерна избирательная наблюдательность, со столь избыточной детализацией, которая очень по нраву пытливому зрителю, но, к несчастью, упрощаемой, обычно, графиком или гравёром.
Если представить лазер настолько мощный, что его луч будет проходить через гору напрямую, как известный нам по литературе гипреболоид инженера Гарина, то мы увидим такие же следы расслоения, какие наблюдал изобретатель фракталов Бенуа Мандельброт. Ученый заметил характерные признаки воздействия природных стихий на горы, дюны, песчаные острова. Математик визуализовал данные своих наблюдений и получил расслоения целых объектов. Важным для нас из его наблюдений является то, что часто по внешнему виду полученного таким образом многослойного рельефа можно сделать вывод и о характере самого объекта, и о характере оказанного на него воздействия.

По отношению к интересующей нас теме, получается, что художник создает трехмерную карту своего объекта съемки. Но в чем здесь искусство, если прекрасные трехмерные карты любых объектов можно получить с помощью автоматических лазерных комплексов, используемых западными криминалистами? А компьютерные 3-Д модели автомобилей, животных, людей, даже инопланетян, сегодня доступны к использованию даже на простом смартофоне.

А искусство в малом — никакой роботизированный автоматизированный лазерный комплекс не сумеет так понять другого человека, Художник направляет вместе с лучом и свой взгляд, он концентрирует весь имеющийся у него в этот момент свет в точку своего внимания. Художник рисует карту эмоционального состояния человека. Это раскрывает человека в деталях, причем, как объект съемки, так и самого художника.
К тому же строгая сетка рельефа может быть эстетизирована индивидуальными узорами и повторяющимися декоративными элементами, подсознательно или осознанно проявляемыми рисующим. Наблюдая за своими учениками, Виктор Рибас заметил, что каждый проводит луч по своему. Один и тот же объект может быть освещен разными людьми по-разному и фотография будет столь же индивидуальна, как их личная подпись

 

Виктор Рибас объединил современные инструменты науки - лазер и фотокамеру и превратил свое тело в инструмент, подобный радару с биологической обратной связью. Сначала он посылает в окружающее пространство случайные световые сигналы, тестируя пространство.

Источником этих сигналов, служит лазерный луч в руках художника.

Постепенное накопление световой информации в фотокамере складывает в единую картину непонятные стороннему наблюдателю блики и вспышки света.
По способу исполнения, эта техника съемки документальна. В работах Виктора Рибаса представлен мир техники и человека: современные автомобили и самолеты, военная техника времен WWII, обладатели необычных профессий и необычайных физических возможностей: йоги, артисты балета, фигуристы и экстремальные спортсмены, которые с радостью раскрывают секреты своей уникальной деятельности.
Узнаваемость его стиля― лаконизм, яркость и предельная информационная насыщенность. Сократив представление о внешней форме объекта, художник расширил визуальную палитру с помощью других экстра-характеристик, которые нельзя передать ни с помощью текста, ни другими визуальными средствами.